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谈国产影戏的未来,陈思诚赢了,论国产影戏的现实,贾玲赢了

《唐人街探案3》和《你好,李焕英》哪个悦目?这个问题其实很LOW,就像你问麻辣烫和麻辣香锅哪个好吃一样,都是快餐,小我私家口胃差别则选择差别,而且,今天吃了麻辣烫不代讲明天不能吃麻辣香锅。如果大家混到只能天天吃麻辣烫和麻辣香锅的田地,那就更不用纠结谁好吃谁难吃了。其实,大家的国产影戏现在就相当于混到拿麻辣烫和麻辣香锅当年夜饭的田地了。《唐人街探案3》和《你好,李焕英》两部槽点显着的影戏短短五天能圈到五十亿的票房,这不是国产影戏的荣光,这是国产影戏的悲伤。好吧,就事论事就不继续吐槽了,虽然两部商业影戏严格说来都不怎么样,但其中照旧能聊出一些影戏之外的工具的,那就是关于国产影戏的未来和现实。一、什么样的国产影戏是大家缺少的?影戏从类型上可以分成行动片、战争片、喜剧、悲剧......如果从拍影戏的目的出发举行划分呢?笔者认为,影戏还可以这么分:1,输出世界观和价值观的影戏,好比老美就有许多这样的大片,通过影戏宣扬他们的价值观,用影戏这种喜闻乐见的玩意实现当年汤若望、南怀仁的梦想。2,输出文化,好比日韩影戏,不仅影响到我国宽大青少年,甚至让西方世界也降生了许多哈日和哈韩的年轻人。3,输出导演或编剧的小我私家看法和情绪,好比许多地下影戏和独立影戏就是这样,导演拍这部影戏目的就是说一句自己想说的话或者发泄自己的愤慨。4,反思和纪念,许多现实主义影戏、战争影戏都有这样的作用。5,娱乐公共,视觉化的行动片,搞笑的喜剧片多数都是这样,没有其他目的,就是为了满足观众的娱乐需求。6,赚钱,其实以上五种影戏中的大部门也都是为了赚钱,但偏偏有一种纯为了圈粉丝钱拍的影戏,粗制滥造到连娱乐公共的目的都达不到,只能靠粉丝买单。六种影戏,在目前的国产影戏领域,最后两种已经是主流,中间两种偶有佳作问世,而前面两种影戏是国产影戏最稀缺的,甚至于可以说是最迫切要解决的,有些工具你不去做,那别人做了,你就会受制于人。为什么现在许多国人认为春晚上的“风林火山”是大家抄袭日本的?这就是文化输出的恐怖。为什么许多人认为二战里的老苏政委是妖魔一样的存在,这就是老美、小英和小法干的好事。二、《唐人街探案3》是勇敢的实验许多人都吐槽《唐人街探案3》,老实说,确实值得吐槽,确实有许多槽点。但许多人说陈思诚只图圈钱,那笔者认为他几多有些冤。有《唐人街探案2》的乐成在前,其实陈思诚想赚钱的话很简朴,基础不需要大费周章。去什么东京,用什么日本群演,横店不够你逛怎的?横店的群演缺乏演日本人的履历吗?用度很高吗?用什么三浦友和、浅野忠信,不得多花钱嘛,直接矢野浩二、三浦研一(关谷奇妙爸爸)上,观众不仅熟悉还喜闻乐见。用什么长泽雅美,海内至少有一半人都不熟悉,陈思诚自己家里的佟丽娅不就挺好的嘛,不仅热度高,而且甭管开几多片酬都落在自己家账户里,公私兼顾,何乐而不为。用什么托尼贾,直接关谷奇妙(王传君)的干活,顺带圈一波《恋爱公寓》老粉。用什么高级摄像机,只要明星管够,用能拍月亮的手机拍,不仅省钱还能拉一个超大赞助商。花一百万美元买迈克杰克逊的歌曲版权真是钱多烧得慌,让唐仁在片尾教野田昊唱“西边的太阳快要落山了,东京湾上静悄悄”多好,又省事又搞笑另有主旋律意义。等等吧,如果陈思诚想单纯圈钱,其实基础不需要费那么大的劲,投资大意味着风险也大,资本的话语权也更强,导演也就更欠好干。可是,陈思诚照旧这么干了,有人说他这是想搞“唐探宇宙”模拟“复仇者同盟”,也有人说他有很是大的野心,想向世界输出自己的看法和世界观。在笔者看来,《唐人街探案3》其实是一种勇敢的实验,一种着眼于文化输出和世界观输出的实验,有这种目的,这部影戏对于国产影戏的未来就有意义,总得有人去做这个实验吧,总得有人带这个头吧。《唐人街探案3》里可能有陈思诚的野心,也可能有他的梦想,但也许这种野心还很青涩,这种梦想还很草泽,所以《唐人街探案3》拍得有些像大杂烩。说句掏心窝的话,纵然是大杂烩,笔者也不希望再看到《红高粱》和《霸王别姬》这样的作品去世界上做国产影戏的代表了。以前大家喜欢用作践自己去向世界展示大家的反思,现在大家该实验向世界输出一些大家原创的工具了。三、《你好,李焕英》迎合了国产影戏的现实冯小刚曾经有一句经典吐槽:“垃圾影戏多是因为垃圾观众多”,话糙理不糙,这话在现实的国产影戏界有一定原理。什么样的国产影戏最受接待?喜剧,甭管这个笑料是不是贴合剧情,只要能让观众笑,这就是“好影戏”。简朴,剧情不能学诺兰,搞那么烧脑效果大部门海内观众看不懂,你就是给他科普两遍他都纷歧定能懂,自然票房高不到哪儿去,固然也不能玩儿《敦刻尔克》那样的深沉。国产影戏就认两个字:简朴。影戏像不像小品无所谓,那另有像PPT的呢。流量,不管剧情如何,演员一定要流量大的、话题高的,最好是拥有海量粉丝的,自带观众缘的。除此之外,另有一个营销,不知道从哪年起,海内有些观众养成了靠影评看影戏的“好习惯”,于是就像电商刷单一样,影戏的宣传再也不是光靠路演就能搞定的了,大多数时候,路演不如找人刷影评找媒体刷口碑有效,只要节奏一带起来,那票房就得飞起。反之,节奏一旦带下去,那票房就得降落,这种营销在近些年险些屡试不爽。大家看《你好,李焕英》,喜剧、简朴、流量全有,再加上盛行的穿越题材、站在伦理制高点的立意和演员们的观众缘,虽然同样有许多槽点,好比人物扁平、台词尬聊、情节拖沓等,严格说来,这并不算是有一部优秀的影戏,但在商言商,这部商业片依旧在商业上取得了巨大的乐成。说到这里,笔者想举一个让人有些无语的例子,是一部公认为优秀的影戏,《那人那山那狗》。《你好、李焕英》的着眼点是母女情,《那人那山那狗》是父子情,相似的立意,同样都有感性的工具在内里,是有可比性的。1999年,《那人那山那狗》在海内上映,合计卖出拷贝为一个,票房靠近为零。厥后这部影戏被日本引进,在日本拿到了八亿日元票房。实话实说,《那人那山那狗》在海内的昏暗除了当年海内影戏市场比力小之外,很要害的一点是太深沉太唯美,没有喜剧,不能让人捧腹大笑。故事有些深沉,需要观众用心推测和意会。没有大明星,只有一个青涩的刘烨和更青涩的陈好,那个时代也谈不上什么营销。笔者认为,就算《那人那山那狗》是2020年拍的影戏,纵然刘烨和陈好已经是大明星,这部影戏放在2021年春节档的话,估量其票房可能会比一个拷贝多一些,但或许率也打不外《人潮汹涌》,更别提《你好,李焕英》了。原因就是这部优秀影戏里没有许多观众爱看的元素和基因。所以,千万别说没有优秀的国产影戏,是因为有许多优秀的国产影戏都被观众自己给淘汰了。陈佩斯说:“你还能管得了观众爱看谁”?没错,观众爱看明星多、笑料多、剧情简朴的喜剧,那海内影戏人就拍这样的影戏,哪怕把小品拍成大品,哪怕把探案片拍成大杂烩,观众情愿买单就行。综上,从商业角度上讲,《唐人街探案3》和《你好,李焕英》都赢了,从国产影戏未来看,陈思诚赢了,从国产影戏的现实看,贾玲赢了。三赢,很好,很好,很好。

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